阿玛柯德

◎1975奧斯卡最佳外語(📙)片◎1974紐約影評(píng )人協會最佳導演及最佳影片三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮(🛥)的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞(🎆)德里亞海(hǎi )邊的小(🐊)城，墨索里尼的極右理想仍是信(🚹)奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊(🀄)手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義(✒)大利傳統(👆)家庭價值中，迎接他的青(qīng )(🚇)春與成長。教室(❔)裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔(🗻)心手淫的懺悔、鄉(✝)村海邊的熱鬧婚宴，費里(🍀)尼從容隨(suí )意地摘(zhāi )選擷取小鎮生活的切片(piàn )與軼事，密密織就一(yī )片記憶之網，在時代洪流與個人(🖼)思憶之間相(xiàng )互輝映。費里尼曾說：「一個(🧀)人(🚲)所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自(zì )己的紀錄」。《阿(ā )瑪珂德》不(bú )但被推崇為其(qí )個人寫實語法的代表作，也被視(❎)為他最重要的自傳作品之(zhī )一。影片一方面帶領觀眾走進費里(🍙)尼的童年生活，看見他純真(🖇)誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪(huì )上，也跳脫了純粹客觀、(🚠)歷史觀(😱)察式的審視與檢驗，從最根(📸)本的生活(huó )細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣(yàng )貌。有趣(🎮)的是，在《阿瑪珂德》中(zhōng )，我們也可清(qīng )楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體(tǐ )，母(🀄)親(qīn )與(yǔ )妓女形成了互為表裡的對比(🔦)，而費里(lǐ )尼作品中一(yī )再出現的、體態豐腴、巨大的女(nǚ )體，不但是(shì )哺育孩童的(❌)母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。