迷宫：不存在的方式

迷宫“非存在之道”推论1）这(zhè )部(bù )电影诞生和发展的精神和视角是，不服从任何类型，这被(😊)理解为陈词滥调，但我们(🃏)可以说，在其情节中认识(shí )到(🙎)一种牺牲的植物可(😙)以（衍(yǎn )生(🔤)地(👌)）接近经典的悲剧类型（尤其是欧(ōu )里庇得斯，除了明显的哲学扭曲外，还具有一定的不虔诚）(📤)。更贴(tiē )近现实的是，由于其牺牲（悲剧）结构(gòu )，我会将其比作“类型”，如“第七封印”或“遇见乔·布莱克”，其中死亡(🛌)分别被外化和内化，但仍然以牺牲为目的。2）在(🍈)我们的意图中，这将是辩证三部曲的第一步（我想我们最终会这样称呼(hū )它），通过它我们代表了外部生命/死亡的分裂。接下来(lái )是内部(bù )分裂(liè )（“我们现在(🤙)和以前不一样了”），背(bèi )景设定在新冠疫情时代，最后由凯(🔀)米斯(sī )在四个不同的情节中（两个现实主义(😳)的，两个超现实主义的）凝聚在一起(qǐ )，围绕着观众的想法，观众没有意识到(dào )他自己是他正在(💼)观看的“表(🚰)演”的一个元素，这最后(🤺)一步将被理解(jiě )为(🔉)重(⚡)新统一，由一种审美的自(zì )我运动决定（确切地说是(shì )三部电影）。3）电影以巴美底德的一段话（(😀)出自《自然诗》）开场，这也是片名的来源。在我们的(🐑)意图中，这部电影也是对巴门尼德本人的公开否认，因为非存在(zài )（死亡、表象）至少(🧢)可以通过借鉴内部统觉来表示。里卡多角色(🐆)结尾处宣(xuān )告的(de )那句话（“如果生者和死者能够相遇，那么就没有人会(🎷)相信上(🐂)帝的存在”）不应(yīng )被理解为否定上帝(dì )本身的琐碎假设（谁能肯定或否定上(shàng )帝的存在？），而只不过是电影提出的联觉的转换和综合：即生与(yǔ )死相互作用的语(yǔ )境感知；因此应(🕙)该这(🎯)样理解：如果我们承认感知和分(🧀)享一种联(lián )觉现实（由真实与虚幻构成），那么寻找思想之外的统一就不再有意义了。4）“非存在之道”是同时感知（生/死、现实/表象(xiàng )）(Ⓜ)或联觉之道的开端。这也是(🍉)从康德无可救药的二元论中走出来并落入黑格尔的批判(pàn )意识之道。在这条道路上，可以汲取知识。另一方面，从“视(shì )觉艺术”的角度去理解，电影展现了不可估量的(📴)东西(🔷)，这种(🛹)东西在印(yìn )象派绘画中并(bìng )非偶然地被光（电影本身的物(🕟)质来源）外化，而(ér )(👊)现在被吸收并表现为意识中的空白。5)影片的结构(gòu )既是迷宫(🚢)，又(yòu )是一条走出迷宫的红线（这里也存在联觉）。未知的感觉是需要揭开的谜团（(🕣)需(🍉)要杀死的牛头怪），迷宫结构是蒙太奇重拍四次的结果，每次都以不同的方(fāng )式进行，直到最后一次；蒙太奇本身就是谜团的解(🎮)决方案，是谜团的一种辩证解决方案。为了更好地(dì )理解，我们可以将(🌪)这部电影(yǐng )与其他作品进(jìn )行比较，例如《异次元杀阵》或《电锯惊魂》，在这(🤫)些作品中，迷宫都是外化的，谜题的解答被委托给角色（他们中的(de )大多数人都屈服了），不同之处在于，我们(🔭)完全颠覆了这(zhè )些布景设计：迷宫(gōng )(🙉)都是内在的、感知的，或者更确切地说，它只存在(zài )于观众或受众的感知中，而不是(😍)角色的感知中(zhōng )，因为观众分散在包含图像、对话和记忆的溪流和通道(👘)中，所有这些都包含在那个球中，随着叙述的进行，球一点一点地解开，直到最终解开，角色只是经(jīng )历这种(🏁)无情的(de )（悲剧(🔎)性的）展开。换句(⬆)话说：这(😫)部电(🤼)影是(📁)一个迷宫，它的中心是一(🎨)个谜，它的“牛头怪”，谜(mí )题随着记忆(💗)球的解(🌁)开而揭晓。影片(piàn )的(de )片名其实是《灵魂的最后颜色》，意指死者身上(🎬)残留的记忆（最后的颜色）（因(👜)此(📎)最(➗)后读到了柏拉图《理想国》中的段落，更确切地说是厄尔神话的叙(🍬)述），但通过饮用阿(🍣)梅莱特河的水将(☝)其稀(xī )释，从而将其抹去并重生。我(wǒ )们影片的剪辑就是解开那(👇)团毛线，从而解决了迷宫般的谜题，也就是说，它建立了故事的意义，即对死(sǐ )亡意义的探索。一点一点地解开，直到最终解决，人物只是经(jīng )历(lì )着无情的（悲剧性的）展开。换句话说：这部电(diàn )影是一座迷宫，中心是一个(gè )谜(🌘)，即“牛头怪(👣)”，谜团随着记忆球的解开而揭晓。这部电影的标题实际上是“灵魂的(😙)最后颜色”，意为死者(zhě )身上残留的记忆（最(😶)后的颜色）（因此(cǐ )最后读(dú )到了柏拉图《理想国》中的段(duàn )落，更准确地说是从厄尔(👳)神(shén )话的叙述中读到的），但随后通(tōng )过饮(🤔)用阿梅莱特河的水将其稀释，以消(xiāo )除它(tā )并重生。我们电影的剪(jiǎn )辑就是解开那(nà )团纱线，从而解决了迷宫般的(🚵)谜题，也就是说，它建立(lì )了故事的意义，即对死(sǐ )亡意义的探索。一点一点地解开，直到最终解决(jué )，人物只是经历着无情(🔷)的（悲剧性的）展开。换句话说：这部电影是(🌥)一座迷宫，中心是一个谜，即“牛头(🦎)怪”，谜团随着记忆球的解开而揭晓。这部电影的标题实际(jì )上是“灵魂的最后颜色”，意为死者身上残留的记忆（最后(📃)的颜色）（因此(🌿)最后读到了柏拉图《理想(🎭)国》中的(de )段(duàn )落，更准(👼)确地(dì )说是从厄尔(ěr )神话的叙述中读到的(🔎)），但随后通过饮(🍎)用阿梅莱特河(🎒)的水将其(qí )稀释，以消除它(🚈)并重生。我们(🎚)电(💥)影的(😙)剪辑就(👜)是解开那团(tuán )纱线，从而解决(jué )了迷宫般的谜题，也就是说，它建立了故(㊗)事的意义，即对(📺)死亡意义的探索。